''The Man who stole the sun'' en streaming
Para aquellos que todavía no han tenido la oportunidad de ver esta maravilla del séptimo arte, se os acabaron los pretextos. El filme refleja el espíritu nihilista y depresivo de un profesor de secundaria (Kenji Sawada!!), que pretende desafiar la sociedad nipona fabricando una bomba atómica casera, e inverosimilmente tiene los medios y la habilidad sobrada para conseguirlo. Una masterpiece en toda regla de obra, que conducirá a los peores quebraderos de cabeza a su inclemente némesis Bunta Sugawara, esta vez en un papel bastante alejado de las Yakuza eiga tan habituales en su curriculum. Una mezcla sublime y sorprendente de géneros, a manos del director de 'The Youth Killer'. Y por si acaso me dais la razón, necesitareis la OST que ya posteó en su momento un blog al que recomiendo encarecidamente Nihon Cine Art.
-Subs inlcuidos clickeando cc-
Female Prisioner Scorpion #701
Girl Boss Mafia (Sukeban Mafia) Toshiharu Ikeda, 1980
Opera prima del cineasta Toshiharu Ikeda, quien empezó como asistente de dirección en Nikkatsu en los años 70, donde trabajo en Woman to be sacrified (1974), Flower and Snake (1974) o en la popular serie Angel Guts.
El caso de Ikeda es bien curioso ya que su carrera cinematografica nunca fué una decisión tomada a conciencia, sino que fué tras una apuesta de borrachera lo que le llevo a entrar en la productora independiente Ishihara (toma el nombre de la celebre estrella de los 60 Yujiro Ishihara). Según sus propias palabras en nunca quiso ser director, y recordaba que sus tiempos más memorables fueron en la compañia Ishihara y luego como asistente en Nikkatsu donde realizaba las tareas mas bajas fregando suelos o vaciando ceniceros. Aunque también ha comentado en entrevistas que otra de sus funciones era la de peparar las zonas vaginales de las actrices, dejandolas impolutas y sin pelaje -censura genital- y que uno de los dias mas embarazosos fue cuando le rasgo el muslo a Naomi Tani cuando intentaba arrancarle un cabello rebelde...
Este debut un tanto confiado de si mismo toma el nombre de las series televisivas Sukeban Deka, y lo camuflan de Pinky setentero a-la-Ikeda. Una violenta, sexy y loca historia sobre colegialas atrevidas con los malotes, pero mas aún con las armas y que sobreviven prostituyendose a manos de viejos pervertidos o dando pequeños palos. No hasta que la pequeña mafia local, quiera una parte del pastel, es entonces cuando las dos chicas y su compañero sexual entran en guerra. No sorprende ni ofrece mucho al espectador curtido en este genero, aunnque si tiene sus puntos acidos de tortura femme-to-femme, o en su punto finale esa gran victoria espectacular y sangrienta, eso si, sin dejar de ser una gran diviersión de mala calidad, una rareza en el ámbito pinku.
Más tarde Ikeda sería responsable de crear el primer splatter japonés Evil Dead Trap (1988) (generalmente considerada como -su mejor- la mejor de la película de terror japonesa contemporanea). Ikeda falleció en 2010, aunque se especula tal vez fuese suicido.
El caso de Ikeda es bien curioso ya que su carrera cinematografica nunca fué una decisión tomada a conciencia, sino que fué tras una apuesta de borrachera lo que le llevo a entrar en la productora independiente Ishihara (toma el nombre de la celebre estrella de los 60 Yujiro Ishihara). Según sus propias palabras en nunca quiso ser director, y recordaba que sus tiempos más memorables fueron en la compañia Ishihara y luego como asistente en Nikkatsu donde realizaba las tareas mas bajas fregando suelos o vaciando ceniceros. Aunque también ha comentado en entrevistas que otra de sus funciones era la de peparar las zonas vaginales de las actrices, dejandolas impolutas y sin pelaje -censura genital- y que uno de los dias mas embarazosos fue cuando le rasgo el muslo a Naomi Tani cuando intentaba arrancarle un cabello rebelde...
Este debut un tanto confiado de si mismo toma el nombre de las series televisivas Sukeban Deka, y lo camuflan de Pinky setentero a-la-Ikeda. Una violenta, sexy y loca historia sobre colegialas atrevidas con los malotes, pero mas aún con las armas y que sobreviven prostituyendose a manos de viejos pervertidos o dando pequeños palos. No hasta que la pequeña mafia local, quiera una parte del pastel, es entonces cuando las dos chicas y su compañero sexual entran en guerra. No sorprende ni ofrece mucho al espectador curtido en este genero, aunnque si tiene sus puntos acidos de tortura femme-to-femme, o en su punto finale esa gran victoria espectacular y sangrienta, eso si, sin dejar de ser una gran diviersión de mala calidad, una rareza en el ámbito pinku.
Más tarde Ikeda sería responsable de crear el primer splatter japonés Evil Dead Trap (1988) (generalmente considerada como -su mejor- la mejor de la película de terror japonesa contemporanea). Ikeda falleció en 2010, aunque se especula tal vez fuese suicido.
*update: "Girl Boss Mafia: Disgrace (Sukeban mafia: Chijoku) Nobuyuki Saitô, 1980"
'Ushiro kara mae kara' KARAOKE!!
Yoko Hatanaka lanzó una serie de éxitos pop a mediados de los años 70 y 'Ushiro Kara Mae Kara' fue uno de ellos, llegando a ser Top 10. Considerado el titulo y el contenido de la canción de forma inocente como algo inocuo hasta su lanzamiento oficial en 1974. Teniendo en cuenta que su traducción literal sería más o menos 'Por delante o por detrás' -aquí ya que cada uno discurra-, obviamente, la intención cuando se utilizó como punta de lanza de la película, la intención fue la de ser algo sucio en el contexto del pinku eiga. Ésta es la segunda película en la corta carrera de Yoko Hatanaka. La prensa sensacionalista argumentó que su introducción en el mundo del roman porno fue un intento desesperado de obtener ganancias económicas y de realzar su carrera musical estancada.
Su actitud, junto con su limitada capacidad de actuación frustro su carrera antes de que pudiera ni siquiera arrancar. Su primera película Love Daydream (Koyu Ohara,1980) fue un éxito, contando con el apoyo de un público masculino confuso que estaba más interesado en ver los desnudos de Yoko Hatanaka que de en admirar su talento artístico, enviado el mensaje equivocado al público. Cosa, por otra parte muy frecuente en el mundo de las idols-recicladas-al-pinku. Este éxito la puso de nuevo bajo la dirección de Koyu Ohara en 'Ushiro kara mae kara' (1981).
Su actitud, junto con su limitada capacidad de actuación frustro su carrera antes de que pudiera ni siquiera arrancar. Su primera película Love Daydream (Koyu Ohara,1980) fue un éxito, contando con el apoyo de un público masculino confuso que estaba más interesado en ver los desnudos de Yoko Hatanaka que de en admirar su talento artístico, enviado el mensaje equivocado al público. Cosa, por otra parte muy frecuente en el mundo de las idols-recicladas-al-pinku. Este éxito la puso de nuevo bajo la dirección de Koyu Ohara en 'Ushiro kara mae kara' (1981).
Rope Cosmetology (Dan Oniroku: Nawa-geshô) Shôgorô Nishimura, 1978
Tan solo diré tres nombres: Oniroku Dan, Shogoro Nishimura y Naomi Tani. Imaginad que extravagancias sexuales podían ejecutar ante las cámaras éste trío. Las novelas de Dan continuamente fueron fuente de inspiración absoluta para los directores, y uno de los más notables en Nikkatsu fue Shogoro Nishimura. Con sus obras siempre mantuvo el timón firme de las roman porno extremas, y gracias también a la actitud sumisa e impasible frente a las cámaras de Naomi Tani para interpretar los fetiches sexuales más extraños y, que sólo se pueden expedir en Japón.
Tani interpreta a un ama de casa aburrida cuyo matrimonio está en su completa cúspide tras introducirse en el oscuro mundo del S&M -bastante hardcore- después de un encuentro con su ex-amante Tomoe (Aoi Nakajima) en una exposición recóndita de pinturas mórbidas creadas por el marido, en las que la protagonista insólitamente es Tomoe. Esta idea, sorprendentemente perturba y atrae por igual a Tani de una manera extremada, llevándole a cuestionarse su estatus como mujer y esposa.
Tani interpreta a un ama de casa aburrida cuyo matrimonio está en su completa cúspide tras introducirse en el oscuro mundo del S&M -bastante hardcore- después de un encuentro con su ex-amante Tomoe (Aoi Nakajima) en una exposición recóndita de pinturas mórbidas creadas por el marido, en las que la protagonista insólitamente es Tomoe. Esta idea, sorprendentemente perturba y atrae por igual a Tani de una manera extremada, llevándole a cuestionarse su estatus como mujer y esposa.
La justificación para tal bizarrada sería que el único modo de aprender a comportarse como tal, provendría de saber que siente al ser una perra. Una vez educada, estas practicas se conducen en la intimidad del hogar -con su propia correa-. Una escena memorable es cuando Tani trata de subir a la cama y el marido le niega la petición dejándole dormir al pie de la cama.
Bien dirigida e interpretada de manera convincente, la película se las arregla para caminar entre la misoginia repulsiva y el salvajismo absurdo.
Bien dirigida e interpretada de manera convincente, la película se las arregla para caminar entre la misoginia repulsiva y el salvajismo absurdo.
Beyond 'In the Realm of Senses'
Nagisa Oshima se postró como el único cineasta en el mundo en incorporar escenas de sexo explicito en una producción talmente comercial- dentro de unos limites, claro está- y no pornografíca (esto puede sonar raro). Y ¿cómo es posible esto? se preguntarán muchos, en un país donde hoy en día todavía está vetado mostrar cualquier tipo de genitales en pantalla. Oshima se encargo de negociar en Francia su producción, es por esto que la cinta se pudo emitir en festivales con tal factura. Por raro que parezca la película fue bien recibida y cosechó éxito mundial, gracias a que se estreno la versión sin censurar. En Japón por entonces sólo se proyectaba una versión completamente censurada, ni tan siquiera con bokashi, cortarón a tijeretazo limpio las escenas.
Y ahora unas cuantas rarezas visuales: Una entrevista al director y los actores Tatsua Fuji y Eiko Matsuda diría que fechado en el 1977, escenas eliminadas o incluso el propio Fuji hablando sobre el rodaje en el año 2009.
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