Lovers Are Wet (Koibito-tachi wa nureta) Tatsumi Kumashiro, 1973
Katsu (Toru Ohe) vuelve a su ciudad natal, un pacifico pueblo de pescadores huyendo, de lo que nos dejan suponer son problemas con la yakzua. Muy a su pesar, es reconocido por muchas personas, pero se resiste obstinadamente a reconocer su identidad a los mismos. Completamente convencido de poder cortar todos los lazos con su pasado, intenta ganarse la vida trabajando en un cine pinku (en el que pude reconocer algún cartel de Masaru Konuma). Es ahí donde entabla relación un tanto ridícula con Yuko, la dueña del cine. Una mujer despechada que ha sido cruelmente abandonada por su marido, y que se cuelga de él para aliviar su carga emocional.
Al poco tiempo de superar la soledad comienza a preguntarse si hizo lo correcto regresando. Es cuando conoce a una extraña pareja a la que espía tras los matorrales (por puro placer personal) mientras practican sexo campestre y con los que acaba creando una extraña amistad. Estos le presentan una amiga, con el único propósito de llevarlo a aceptar su verdadera identidad, cosa que le enfurece y lo empuja a su abusar sexualmente de ella.
Se mantiene por igual el flujo de sexo y humor durante la película, sobre todo llama la atención la escena en la que están jugando en la playa y Rie Nakagawa completamente desnuda, salta sobre ellos. Kumashiro llama la atención deliberadamente sobre la completa desnudez utilizando un alfiler para rayar la emulsión de de la película por encima de las zonas sexuales de los actores, creando unos garabatos blancos. Esta fue una práctica bastante común con las películas extranjeras importadas, cuando tales escenas no podían ser cortadas de la película sin destruir la continuidad narrativa.
Por lo general, sólo se piensa en Woman with red hair (1979) y no en Lovers are Wet como obra maestra de Kumashiro, haciendo caso omiso de esta cinta en su carrera, mientras que la película es sin duda digna de todos los elogios. Ambas películas son igualmente significativas en desarrollo de la industria pinku.
Esta película fue planeada originalmente como parte oficial de la nureta series. Al parecer, nureta (húmedo) era una palabra de moda que aseguraba el éxito de taquilla. Lo mismo sucedía con SEX, tal cual en inglés, incrustado entre Kanjis, era un reclamo para el público vicioso que petaba las salas en los estrenos.
A Kumashiro no le importaba el titulo de la película. Paso a ser un fijo en plantilla para Nikkatsu a causa de la libertad que ofrecían, animando a los cineastas a hacer algo diferente. Simplemente, debían estar deleitadas con generosas escenas de sexo y un título que vendiese, por lo tanto podía hacer cualquier tipo de película que eligiera. Kumashiro trabajó diligentemente en el estudio, produciendo algunas de las mejores películas eróticas.
The Yellow Handkerchief (Shiawase no kîroi hankachi) Yôji Yamada, 1977
Interesante road movie atípica (de la que los americanetis se atrevieron a hacer un remake) en la que el maestro Ken Takakura interpreta a un ex presidiario que trata de reencontrase con su ex-mujer. A través del viaje conoceremos la historia de Ken Takakura en profundidad y los motivos que le han llevado a emprender esa aventura. La película es una evocación a la esperanza y la amistad. Y es gracias a la compañía y el constante apoyo Tetsuya Takeda y Kaori Momoi que Ken Takakura no se desalienta. Llena de simbolismos, el pañuelo amarillo es la constante de Ken en un mundo solitario donde tres extraños cruzan sus vidas.
Gigolo: A Docu-Drama (Jitsuroku irogotoshi: The Gigolo) Koyu Ohara, 1982
El intrépido director Koyu Ohara considerablemente conocido en el género roman porn, creó títulos bastante originales en Nikkatsu lo que le valió una grata fama. Pero esta vez parece ser que estuvo flojo y la película no fue gran cosa. Naoki Fushimi es el presidente de un negocio de acompañantes masculinos en Tokio. Akira (Masayoshi Takigawa) y Kenichi (Ryoma Mido) se encuentran en formación e intentan peinar Tokio para encontrar mujeres que quieran emplear sus servicios sexuales. Tras varios tropiezos se encuentran una clienta muy agradable a la vista Ryoko Watanabe (que previamente se estreno en Kuikomi ama midare gai, 1982) y empiezan a lograr algún éxito en su profesión, pasando a ser miembros profesionales de la organización gigoló.
Wife Collector (Hitozuma korekutâ) Hisayasu Sato, 1985
La tercera(onceava ¿?) película del director Bizarro Hisayasu Sato, tal vez de uno de los últimos supervivientes del fenómeno Pinku (junto con otros colegas como Takahisa Zeze) su trabajo se considera de los más influyentes de los 90. Es conocido por su técnica de filmación guerrillera, que consistiría en rodar muchos planos sin importar que o donde, estilo nacido de las limitacions presupuestarias, pero hábilmente desarrollado como forma de arte. Sato dispara muchas escenas en exteriores, sin embargo, no se preocupa de cara a imprevistos, como los permisos. Como resultado, sus películas forman parte de la vida cotidiana. Como ejemplo, en ‘Wife Collector’ hay dos escenas que ilustran dramáticamente esta técnica. En una de ellas una mujer queda errando en una autopista concurrida, en la que Sato filma las reacciones de los viajeros en shock desde un lugar lejano. Lo mismo ocurre en otra escena, en la que otra mujer es violada en plena calle entre una multitud de personas. Este trabajo de cámara guerrillera le ha otorgado una reputación notoria, tanto a favor como en contra.
La historia en ‘Wife collector’ con guión del director trata de un taxista depredador que viola a sus pasajeras, grabando el asalto en video para su colección privada de grandes éxitos. Una de sus víctimas, queda tan traumatizada por la violación(esto recordaría a la peli de Hasebe ‘Rape!’) lo que le conduce a llevar una doble vida, siendo de día la perfecta ama de casa y de noche… fácil imaginárselo. Algo remarcable es el ingenio del taxista que monta un sistema, mediante el cual duerme a sus víctimas con un gas anestésico que sale de la parte trasera del coche.
Como la mayoría de los trabajos de Sato, es una historia oscura e inquietante de violencia y amor distorsionado. El título original de Sato era ‘Rotten city’ (Kussata Machi).
Reiko Ike - 'Henshin' (video)
Hoy mi intención es avivar más la llama, de ese icono sexual, que fue Reiko Ike – todavía más si cabe. Este es un tema, de los que interpretó Reiko Ike para su disco 'Reiko Ike no miryoku' en 1971 -al poquito de ser descubierta. El video contiene imágenes que no había visto antes, ¡Es mucho mejor de lo que sospechaba!! No podía ni imaginar que existía una joya como esta. Reiko Ike desprende ese erotismo inherente que la caracterizaba. Lo ideal hubiese sido colarse en algún Club nocturno Tokiota, tras algún estreno de un Pinky para verla en directo.
("Yaju o kese", 1969)
("Okasu!", 1976)
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